デジタル録音は「時間のものさし」がすべてです。この基準がずれると、音の長さや音程が変わってしまいます。さらに映像が絡むと、映像と音声のタイミングを正確に揃えることが必須になります。
この回では、映像付きのデジタル録音システムで、何を基準に各機器の同期を取っているのか、その仕組みと用語を整理します。DAWで映像を見ながら音を編集する作業は、今や誰でも行う可能性があります。この問題を通して「映像と音声の時間をどうやって揃えるのか」という発想を、試験勉強とDTMの両方に結びつけて押さえていきましょう。
それでは問題を解いてみましょう！
目次
過去問｜2025年 ステップⅢ 第16問
今回の問題は、サウンドレコーディング技術認定試験【2025年 ステップⅢ 第16問】をベースに、学習用として一部アレンジして出題しています。
この試験は「定番テーマ」が形を変えて何度も出題される傾向が強く、過去問を押さえることが合格への最短ルートと言えます。
問題＝答え｜暗記用ワンフレーズ
映像付きデジタル録音システムで同期の基準になるもの＝シンクジェネレーター
※映像の基準クロックでタイムコードとサンプリング周波数をロック
対話講義（Q&A）｜映像付きデジタル録音の同期
タカミックス
先生、この問題……「基準となる時間がずれると、音の長さや音程が変化する」って時点で怖いんですけど。
映像も絡むと、さらに同期を合わせないといけないんですよね？
サウンド先生
そう。音声だけなら「音声側のデジタル同期」が安定していれば成立することが多い。
でも映像が入ると、映像と音声が“同じ時間”を見て走らないと、再生でズレる。
タカミックス
同じ時間を見て走る……ってことは、全員が同じメトロノームを聞く、みたいな感じですか？
サウンド先生
イメージは近い。ただしここでの“メトロノーム”は拍じゃなくて、機械が1秒を刻むための“基準クロック”だね。アナログ／デジタル変換や再生がそのクロックに従うから、ズレると音の長さや音程が動くんだ。
問題文にも「タイムコード」「映像の同期」「サンプリング周波数」──この3つを一致させろ、とある。
タカミックス
タイムコードとサンプリング周波数は分かる気がします。
でも「映像の同期」って、何を基準に合わせるんですか？
サウンド先生
そこで空欄（16）だ。
映像を伴うデジタル録音システムでは、映像の（16）をもとに各機器の同期を取る。
タカミックス
選択肢は、タイムコード／スイッチングデータ／電源周波数／シンクジェネレーター……。
うーん、タイムコードが基準っぽく見えるんですけど。
サウンド先生
その迷い方は自然。タイムコードは「位置情報」だからね。
でも、この問題が問うのは「同期の基準になるもの」──つまり、全機器がロックする“時間の親玉”。
タカミックス
親玉……。じゃあ「映像の基準クロック」みたいな役割のやつ？
サウンド先生
そう。それがシンクジェネレーター。
映像を基準にした同期信号を出して、そこに音声側（サンプリング周波数）やタイムコードを追従させる。
タカミックス
なるほど……。
タイムコードだけ合わせても、時間の進み方が微妙に違ったら、結局ズレるってことですね。
サウンド先生
その通り。
だから「基準クロックで追従する」発想が必要になる。答えは シンクジェネレーター だよ。
詳しい解説
一問ずつ正解を覚えることも大事ですが、「なぜその選択肢を選ぶのか」という筋道を理解しておくと、別パターンの問題にも強くなります。
ここからは、対話講義で掴んだイメージを“用語と仕組み”で裏付けるパートとして、基礎は押さえた前提で少し技術寄りに整理していきましょう。
結論の整理
2025年 ステップⅢ 第16問の正解
シンクジェネレーター
一言まとめ
映像付きデジタル録音では、映像側のシンクジェネレーターを時間の親分にして、タイムコードとサンプリング周波数をその基準クロックにロックする。
なぜその答えになるのか（メカニズム）
この問題は、映像を伴うデジタル録音システムで、各機器の時間軸を揃えるとき「何を基準に同期させるのか」を問うています。映像のフレーム単位の基準となるクロックや同期信号を生成し、システム全体に配る役割を持つのがシンクジェネレーターです。
デジタル録音では、音声はサンプリング周波数に従って一定間隔でデータ化され、映像はフレームレート（24fps、25fps、29.97fpsなど）という時間刻みに従って進みます。映像付きシステムで両者をズレなく扱うには、映像同期（フレームの基準）、音声のサンプリング周波数、タイムコードの進行を同じ時間基準に揃える必要があります。タイムコードは「何時何分何秒何フレームか」という位置情報のラベルですが、安定したクロック源がなければ正しく進みません。
シンクジェネレーターは、ブラックバーストやトライレベルシンクなどの映像同期信号を発生してカメラやスイッチャー、VTRなどへ配布し、同時にその基準から派生したワードクロックをオーディオ機器へ配ってサンプリング周波数を揃える構成が一般的です。これにより、映像は各機器のフレーム開始が一致し、音声は同じクロックでサンプリングされ、タイムコードも同一基準で進行するため、「どのフレームでどの音が鳴っているか」を一意に決められます。逆に機器ごとにクロックがバラバラだと、長時間収録でズレが蓄積して映像と音声が合わなくなります。
したがって、問題文の「タイムコード・映像同期・サンプリング周波数を一致させる」「映像の（16）を基準に各機器を同期させる」という条件から、（16）は映像側の基準クロック／同期信号を配る装置であるシンクジェネレーターを選ぶのが筋になります。
他の選択肢が誤り（または優先度が低い）理由
- タイムコード
タイムコードは、フレームに「時間のラベル」を振るための信号です。
しかし、その数字を刻むための「時計」は別に必要であり、タイムコード自体がシステム全体の基準クロックにはなりません。問題文が求めているのは「映像の基準をもとにして各機器の同期をとる」装置なので、ラベル信号そのものを指すタイムコードは的外れです。
- スイッチングデータ
これは一般に、映像スイッチャーなどが扱う切り替え情報や制御データをイメージさせる用語で、時間軸の基準クロックとは別物です。映像の切り替えタイミングそのものはシンク信号に従って決まりますが、「スイッチングデータ」自体がシステム全体の同期基準になるわけではありません。
- 電源周波数
電源周波数（50Hz／60Hz）は、昔の機器で基準として使われることもありましたが、映像付きデジタル録音システムの精密な同期には不十分です。地域によって周波数が異なる上、フレームレートやサンプリング周波数を直接統一するための専用信号ではありません。現代的な試験問題の文脈では、あくまで専用のシンクジェネレーターを選ぶのが正解になります。
実務・DTMへの応用
DTMで映像を扱うときも、ここで学んだ「時間の親分を一つ決める」という考え方はそのまま役立ちます。たとえば、オーディオインターフェースをクロックマスターに設定し、他のデジタル機器（外部AD/DAコンバーター、デジタルミキサーなど）をワードクロック入力やデジタル入力経由でスレーブにする構成は、映像現場でのシンクジェネレーター的な発想と同じです。
映像をDAWに読み込んで作業する場合、「プロジェクトのサンプリング周波数」「ビデオフレームレート」「タイムコード表示（SMPTE）の設定」がずれていると、エクスポートした音声を別の編集環境に持っていったときに同期が合わない、といったトラブルにつながります。
普段から「どの信号を基準クロックにしているのか」「タイムコードはどのフレームレートで動いているのか」を意識しておくと、映像付き案件にもスムーズに対応できるようになります。
サウンドレコーディング技術認定試験では、こうした実務的な考え方を、シンプルな一問一答形式に落とし込んで出題してきます。今回のような問題で「シンクジェネレーター」を選べるようになっておくと、他のクロック・同期まわりの問題にも強くなります。
過去問出題年・関連リンク
出題年度：現在調査中（後日追記予定）
